Bu arada Cannes'da... Wes Anderson'ın şık kadrosu, Rachida Dati'nin dersi ve bir "günah keçisi" filmi

Cannes kırmızı halısının, "Görevimiz Tehlike - Son Hesaplaşma" (Tom Cruise ihtişamıyla) veya Ari Aster'in halüsinasyonlu neo-western'i "Eddington" (Joaquin Phoenix, Emma Stone, Pedro Pascal) gibi göz kamaştıran filmlerinden sonra en şık olanı hangisi? Hiç şüphesiz, arkeolog ve reklam yöneticisinin oğlu olan yönetmen Wes Anderson'ın, titiz bir estetiğe ve ayrıntılara olan çılgın bir takıntıya sahip olan, efsanevi Babelsberg stüdyolarında çekilen on üçüncü filmi "Fenike Planı". Programda, mirasçı arayışında uçak kazalarına katılan silah kralı Zsa Zsa Korda'nın (ailesi, yapımcının sinematografisinin Gordion Düğümü olmaya devam ediyor) sıkıntıları konu alınıyor. Oyuncu kadrosunda Benicio del Toro, Mia Threapleton (Jacques Rivette'in "The Nun" filmindeki Anna Karina'nın klonu olan Kate Winslet'in kızı), Scarlett Johansson (Salı günü kendi filminin sunumuna kendini sakladığı için mazur görülüyor), Tom Hanks, Michael Cera ve Benedict Cumberbacht yer alıyor. ve benzeri... Kırmızı halının kenarlarında fotoğrafçı ordusunun sesi duyulmaz oldu. Hemen öncesinde, 2019'da "Bacurau" filmiyle Jüri Ödülü'nü kazanan Brezilyalı Kleber Mendonça Filho'nun ekibi, "Gizli Ajan" adlı film için Everest'e tırmanarak Lumière odasına ulaşmıştı. Bu film, askeri diktatörlük dönemini, vurmalı çalgıcılarla müzisyenler arasında anlatan yarışmadaki tek Güney Amerika filmiydi. Cannes, 78 veya daha fazla desibel ömrü.

Kültür Bakanı, Cannes merdivenlerine atlamaktan duyduğu memnuniyeti dile getirmekten çekinmiyor. Geçtiğimiz yıl bir gün Richard Gere'in yanında, ertesi gün Kevin Costner'ın kolunda görülmüştü. Bu yıl programında ilk olarak cumartesi günleri meslek dersleri yer aldı. France Inter'de canlı yayında kamu hizmetine saldırdıktan sonra, Cannes'da Fransız sinemasını eleştirdi ve özellikle "yapay zeka, jeopolitik gerginlikler ve Amerikan yönetiminin koçbaşları" tarafından sarsılan Fransız kültürel istisnasının savunulması çağrısında bulundu. Bunun için yapımcı ve yönetmenlerin kendisine Brüksel'e eşlik etmesini istedi. "Komisyonda çalışan diplomatlarımız, bize şunu söylüyor: Bu Fransız modelini savunmak için mücadele ediyoruz ama bu mücadeleyi destekleyen sanatçıların sayısı giderek azalıyor," diye hayıflandıktan sonra ekledi: "Claude Berri'yi, (Bertrand) Tavernier'i bu modeli savunmak için gelmiş olarak tanıyorum." Ve anlamayanlar için: "Bazıları 'Hayır, siyasete karışmak istemiyoruz' diyor ama biz sizden seçim posterinde bizimle fotoğraf çektirmenizi istemiyoruz."

Çağrısının duyulduğu anlaşılıyor ki, hemen ertesi gün Rachida Dati, aralarında Fransız Claude Lelouch ve Fransız-Yunan Costa-Gavras'ın da bulunduğu Avrupalı ​​sinemacılardan oluşan bir heyetle kırmızı halıda göründü. Ne kadar etkili! (Wes Anderson'ın filmindeki ekibi karşılamak içindi. Elbette göz alıcıydı, ama ünlü "savunulacak Fransız modeli"nden biraz uzak, değil mi?)

Cannes'daki husumet başladığından beri rekabet, basını, hatta bazen editör kadrosunu bile ikiye bölen filmler ("Eddington", "Sirat") ile etrafında az çok bir fikir birliğinin oluştuğu filmler ("Nouvelle vague", "Two attorney") arasında bölündü. Croisette'in müdavimlerinden İskoç oyuncu Lynne Ramsay'ın yeni çalışması "Die My Love" ("Kevin hakkında konuşmalıyız"), festivalin şu ana kadar gözden kaçan muhteşem bir klasiğini yeniden canlandırıyor: Her taraftan ağır eleştiri yağmuruna tutulan günah keçisi filmi. Bizimki de dahil.

Arjantinli Ariana Harwicz'in aynı adlı kitabından uyarlanan "Die My Love", izleyiciyi, bebeği ve sevgilisiyle (Robert Pattinson) birlikte harap bir Montana çiftliğine yerleşen genç bir anne ve yazar olan Grace'in (Jennifer Lawrence) kaotik ruh haline sürüklüyor. Ev hanımının evdeki kötü titreşimler yüzünden yabancılaşması hipotezi ("The Shining" filmindeki, eski sahibinin nişanlısının yaşlı amcası olduğu ve kendi canına kıydığı Overlook Oteli'nin kurtlu, ücra bir versiyonu) film kötülüğün kaynağını ortaya çıkarmaya çalışmayı bırakana kadar kısa bir süre geçerliliğini korur.

Lynne Ramsay, psikolojik çalışmadan ziyade monomanik trajediyi ya da uçların kroniğini tercih ediyor: Hikaye, aynı imgelerin, argümanların ve sapkın örüntülerin nakaratını tekrarlamakla sınırlı ve hem stroboskopik hem de aşırı bir ritme akıyor. Çiftin çığlıkları, bebeğin ağlamaları ya da evdeki köpeğin tiz havlamalarıyla, hangi noktada olduğunuza bağlı olarak, sınırları zorlanan, istilacı rock müziği, herkesi ve her şeyi (izleyiciyi de dahil) yorgunluğa iten, sanki gürültü ve öfkenin hakim olduğu bir tür transa ulaşmayı hedefleyen bu döngüsel hezeyanın düzenlenmesine katkıda bulunuyor.

Evet, ama mesele şu: Makinenin çalışmaya başladığı birkaç dakikadan sonra, "Öl aşkım" en sıkıcı sıkıcılığa, en gösterişsiz estetiğe ve en büyük boşluğa saplanıp kalıyor. İster görsel, ister sembolik olsun, etkileme arzusunun (çiftin yabani otların arasında kızgın hayvanlar gibi kıvranması, bacaklarının saf bir rahatsızlık duyması numarası) gizemin en ufak embriyosunu bile öldürür, Grace'in Pavlovcu deliliği sadece jestler ve evlilik klişelerinden oluşan bir maskaralık üretir. Bu felaketten yeni kurtulmuşken, genç kadının tatlı esnafına veya yüzeysel komşularına söylediği birkaç kötü söz, üç nazik arındırıcı sahnedir. Veya Jennifer Lawrence'ın mazoşist bir şeye olan bu giderek daha da belirginleşen hayranlığı, "Die my love", Darren Aronofsky'nin sekiz yıl önce çektiği "Mother!" (Anne!) şarkısının sorunlu gösterisinin hayaletini yeniden canlandırıyor, bu bahane #Metoo masalı olarak gizlenmiş kadınları üzmek için kullanılıyor.

Zıtlıkların diyarı Cannes. Öte yandan, oyuncu Raphaël Quenard, her zamanki küstahlığıyla, Cannes Klasikleri'nde, "Peru'yu Seviyorum" adlı sahte bir belgeseli, bir kamerayla birlikte, "bir korsan gibi" , yani üç yıllık bir süre zarfında Hugo David ile birlikte anlık olarak çektiği bir otoportre biçiminde sunmaya geliyor. Jonathan Cohen'den François Civil'e kadar tüm Fransız sinema camiasının bir bakışı var. Öte yandan Thierry Klifa yarışma dışı sunum yapıyor Woerth-Bettencourt ilişkisinden esinlenerek yaratılan "Dünyanın En Zengin Kadını" filminde, Isabelle Huppert, L'Oréal'in kurucusunun kızı Liliane Bettencourt'un kurgusal versiyonunda ve Laurent Lafitte ise François-Marie Banier rolünde yer alıyor. Para, parasızlık, savaşın sinirleri ve asıl mesele. Her kesimden popülistin ayrıcalıklı bir kasta indirgediği bir çevrenin ihtişamlı vitrini olan Festival neredeyse yarı zamanına girerken, Fransız yazar-yönetmenlerin nasıl yaşadığını araştırıyoruz.

Ayrıca şunu da okuyun

Anket: "Başka bir şey yapmazsam, yemek yemem": Film yönetmenlerinin sert gerçekliğine dair bir araştırma